Монтаж фильма — мощный инструмент, поскольку это средство, способное заинтересовать зрителя как ментально, так и эмоционально. Создавая свой монтаж, зритель подсознательно связывает взаимосвязь и смысл между соседствующими кадрами. Каждый отдельный кадр сам по себе дает аудитории определенную информацию об истории. Однако, будучи собранными в последовательность, они приобретают большее значение. В мире теории кино это явление известно как Эффект Кулешова.
Эксперимент Кулешова
Российский режиссер и теоретик, Лев Кулешов (1899-1970), внес большой вклад в советский кинематограф 1920-х годов и теорию кино. В молодости он начинал как оператор кинохроники во время Русской революции. После завершения революции он позже преподавал в Московской киношколе. Там он привлек интеллектуальный дискурс, который впоследствии стал генезисом советской теории монтажа. Для Кулешова монтаж был сущностью кино. Это привело его к проведению своего знаменитого эксперимента, который еще больше расширил эту концепцию.
В эксперименте Кулешова он отредактировал три разные серии снимков, используя один и тот же снимок актера с нейтральным лицом в сочетании с разными второстепенными кадрами в каждой серии. В первой серии есть тарелка супа, во второй — ребенок в гробу, а в третьей — покойная женщина в шезлонге. Позже он показал каждую серию отдельной аудитории и спросил зрителей, что они восприняли в игре актера.
Это привело к трем различным интерпретациям со стороны зрителей. В первой серии с супом зрители воспринимают выражение лица актера как выражение голода. При просмотре комбинации с ребенком в гробу они видят печаль на его лице. А в сочетании с лежащей женщиной они интерпретируют желание в его взгляде.
Кадр актера абсолютно одинаков в каждой серии. Однако зрители воспринимают разные эмоции в его исполнении в сочетании с другим кадром.
Что стало центральным открытием эксперимента Льва Кулешова?
Он предполагает, что два снимка не обязательно должны быть связаны друг с другом. Однако в процессе редактирования мы делаем вывод о подразумеваемой взаимосвязи. Это столкновение изображений приводит к появлению у зрителя новой идеи. В заключение, редактор может манипулировать эмоциями аудитории посредством процесса редактирования.
Эффект Кулешова в виде дыма и зеркал
Фильм снимается не в хронологическом порядке. Однако задачей режиссера становится создание иллюзии непрерывности. Основная цель любого монтажа — заставить аудиторию не осознавать присущую фильму прерывистую природу. Один из способов достижения этой цели — направить внимание аудитории по ложному пути, вовлекая ее умы. В основе эффекта Кулешова вы делаете зрителя активным участником создания смысла фильма. Когда вы задействуете сердце и разум аудитории, физический акт редактирования часто остается незамеченным.
Применение эффекта Кулешова к созданию фильма
Эффект Кулешова по-прежнему жив и процветает в современном видеоконтенте — от кино, телевидения до развлекательного контента социальных сетей. Как вы можете лучше подготовиться к использованию концепций, извлеченных из эксперимента Кулешова, в вашей собственной работе?
Создайте его!
Крупный план позволяет детально передать игру таланта, подчеркивая едва заметные изменения в глазах и лице. Эти тонкости могут говорить громче, чем одни слова.
При создании вашего редактирования крупный план может сочетаться со снимком с точки зрения. Этот тип снимка подразумевает перспективу, увиденную глазами персонажа. Кроме того, они помогают прояснить, что думает или чувствует персонаж по поводу увиденного.
Чтобы завершить редактирование, сделайте снимок реакции. Это показывает, как талант реагирует на кого-то или что-то, что произошло.
Редактируйте, чтобы подчеркнуть эмоции и реакции
Используя ранее рассмотренные вами кадры, творчески подумайте, как вы можете использовать их для создания эмоций сцены. Мы видим персонажа, на что он смотрит и что он чувствует.
Следует ли нам называть это эффектом Кулешова?
Режиссер и ученый, доктор Карен Перлман, предлагает киносообществу пересмотреть использование термина «Эффект Кулешова» и переименовать его в Эффект редакторов. До того, как Кулешов провел свой эксперимент, этот феномен редактирования уже использовался редакторами. У него просто не было конкретного названия. Часто теми первыми редакторами были женщины, поскольку это традиционно считалось женской работой.
По сути, часто приписывая Кулешову эту концепцию кинопроизводства, мы, возможно, еще больше принижаем исторический вклад женщин в кинематограф в мире, где их вклад часто недопредставлен и вопиюще затушевывается.
Узнайте, как вызвать эмоции при редактировании
Для того, чтобы научиться использовать эту идею при редактировании, может потребоваться практика. То, какое освещение вы используете в определенные моменты, может усилить эмоциональность сцены. На семинаре EditMentor по продвинутому монтажу фильмов со Стивеном Марком, ACE, пользователи познакомятся с этой концепцией. На этом семинаре вы научитесь определять ключевые моменты сюжета, выстраивать интригу и создавать чутких персонажей. Можете не сомневаться, магия эффекта Кулешова начнет действовать, когда вы будете практиковаться в технике редактирования со Стивеном Марком!
